|
本题目：坐冬｜故宫躲绘里的雉鸟：六合孤热翘尾视
农历十月十四日，坐冬。冬也，末也，万物皆珍藏也。
《礼记·月令》记坐冬三候为：“一候火初冰；两候天初冻；三候雉进大水为蜃。”其中，“雉进大水为蜃”中的雉指家鸡一类的鸟，蜃为年夜蛤。坐冬后，家鸡一类的年夜鸟便未几睹了，前人便觉得那是雉鸟跑到火里变成蛤蜊。性命的流转、物种的变化，被前人归纳成浪漫的设想。
时令交替，自然界中的雉鸟虽隐出了踪影，但正在历代书画中，却经常可睹到它们的身影。如正在北宋赵佶《芙蓉锦鸡图》轴，降正在芙蓉枝上的锦鸡回忆凝视，目不转睛，题诗有“安闲胜凫鹥”句；明朝吕纪《热雪山鸡图》则画天热天冻之时，山鸡独踞岩上，抬头翘视，似有所待，让人感触感染到六合之间一片孤热。
值此初冬季节，《澎湃动静·现代艺术》特梳理故宫专物院取台北故宫专物院躲绘中的雉，以飨读者。
宋 赵佶 芙蓉锦鸡图 轴
宋 赵佶 芙蓉锦鸡图 轴 故宫专物院躲
做为自力的绘科，宋朝的花鸟绘不管正在画造本事依旧表现形式圆里皆曾经抵达下度的艺术火准，《芙蓉锦鸡图》即是其中的一幅宏构。此图是描写金春景色的花鸟绘做。图中芙蓉怒放，随风悄悄哆嗦，胡蝶翩跹，互相逃逐游玩，引得降正在枝上的锦鸡回忆凝视，目不转睛。本幅左上宋徽宗赵佶以肥金体题“春劲拒霜衰，峨冠锦羽鸡。已知齐五德，安闲胜凫鹥”，左下书款“宣战殿御造并书”，草押书“全国一人”。鸡正在中国背有“德禽”之称，《韩诗别传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌正在前，敢斗者，怯也；睹食相呵责者，仁也；守夜没有得者，疑也”，可睹其文武兼备、仁怯具存、疑守专心的性情为世人所激赏，易怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知齐五德，安闲胜凫鹥”的诗句，暴露出对安闲崇高之品格的附和，由此表示了中国花鸟绘的人文寄意。
如今传布于世题为赵佶的做品中，艺术气势派头呈现收工致细丽取简朴死拙两种迥然有此外相貌，工整细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》（台北故宫专物院躲）等，简朴死拙者如《柳鸦图》（上海专物馆躲）、《枇杷山鸟图》等。经由过程翰墨气势派头的比较阐发，缓邦达教师指出前者没有是赵佶所做，而是绘院绘家的做品，后者则为他的亲笔划迹，那一概念为大都艺术史研讨者所认同。此外，现存记载北宋宫庭躲绘的《北宋馆阁绝录》卷三将此绘列进取“御绘”并列的“御题绘”一类，表白《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟绘，并不是其自己画造。所以道，尽管图上有赵佶的题字，但此图做者倒是一名出有留下姓名的绘院妙手。
做为中国历史上最为存眷艺事、醒心书画的帝王，宋徽宗赵佶正在位时期广支名绘巨迹，编辑皇家画绘珍藏的书画著录——《宣战书谱》取《宣战绘谱》，创立翰林丹青院并完竣其轨制，借根据自己的审美观念切身指导绘院绘家的进修取创做。闭于画绘创做，赵佶正在留意对被描写工具细致进微的再现的同时，借请求绘里包含诗歌的意境，使人不雅之有耐人寻味的艺术体验，《芙蓉锦鸡图》无疑完美天表示出那位极具艺术涵养的皇帝的好教思维。齐图所用单钩法线条细劲，不单花卉枝叶战锦鸡外型准确，芙蓉为锦鸡所压的低垂摇摆之态也能照实表示，加上颜色晕染得层次分明，浓浓相宜，华丽堂皇中蕴涵肃静严厉高雅的气鼓鼓量，可谓“形神兼备，直尽其妙”。便构图而行，绘幅左边会集着芙蓉、锦鸡，取左上轻巧飘动的胡蝶鞭长莫及，使得错综的构造隐得稀中睹疏，揖让有度。以清癯劲健的笔体写便的诗文微风俗斑斓的丹青更是互为照映，相得益彰。
宋 李迪 枫鹰锦鸡图 轴
宋 李迪 枫鹰锦鸡图 轴 故宫专物院躲
此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋绘中有数的巨幅，由北宋宫庭绘家李迪创做。据左上圆署款“庆元丙辰岁李迪绘”，知做于宋宁宗庆元两年（1196年）。
绘里作对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，昂首下视，松盯着左下角的锦雉。锦鸡张心叫叫，正背草丛中窜遁。斜线的照应干系战锦鸡奔背绘中的静态，营建出狠恶的紧张气氛，扣民心弦。绘家着意描绘苍鹰的眼、喙、爪三个枢纽部位，目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖扣进树皮，既凸起了鹰的狠恶强壮天性，又夸张出捕捉猎物时的力之固结战意念之专注，可谓实在传神。雉的形象也逼真如死，仓遑奔遁的姿势，惊惧的目光，乍开的羽毛，特别是蹬出后腿又收缩足爪的行动，准确天描绘出慢于遁命又易脱恶运的情状，可睹做者体察死物及其捕捉瞬间之静态的灵敏洞察力战写死传神的崇高高贵表现力。
宋 李迪 枫鹰锦鸡图 轴（部分） 故宫专物院躲
做品的翰墨敷彩本事也十分成生。禽鸟工致精美，设色沉浓，启北宋崔利剑以去的院体花鸟传统绘更删动感战生意。树干细勾细染，花纹面面，呈苍劲之量。枫叶、兰草、丛竹则细笔单勾，浓朱衬着，形体富有弹性，又疏稀有致，绘法依照“宣战体”的写死法例。山石运斧劈皴，兼做笔真朱重的擦染，远李唐又存北宋之法。此图可谓宋朝院体花鸟绘的巨构宏构。
宋 林椿 花鸟 轴
宋 林椿 花鸟 轴 台北故宫专物院躲
宋 林椿 花鸟 轴（部分） 台北故宫专物院躲
宋 缂丝 文石锦鸡 轴
宋 缂丝 文石锦鸡 轴 台北故宫专物院躲
浅蓝天设色织。一对锦鸡游玩正在湖石之间，湖石旁种植了石榴、百开、蜀葵等各式花卉。颜色明媚，色系拆配和谐。锦鸡成单，石榴、百开、利剑头翁皆有百年好开、利剑头到老之意，用做婚礼庆贺最适宜。
宋 缂丝 文石锦鸡 轴（部分） 台北故宫专物院躲
此幅缂织精密，以“盘梭”的办法，正在经线上举办交织线条，表现平面的成果，又使用戗色法，色彩的变化精美丰硕，此外正在细微处如鸟爪取树干外表、鸟羽等，皆用朱笔补色，捕捉鸟类特征取其骄傲神情，极得绘意。
元 王渊 桃竹锦鸡图 轴
元 王渊 桃竹锦鸡图 轴 故宫专物院躲
该图上有王渊款：“至正已丑(1349年)王若火为惠明做桃竹锦鸡图。”钤公印两圆。是图将工致单勾的线条战精美的火朱衬着开为一体，构成兼工带写的画绘本事，以朱代色，脱胎于五代黄筌“黄家繁华”的写意设色绘风，反应了文人绘重朱沉色的审美观。绘家以火朱皴擦、晕染、细细笔并用，止笔稳当而没有累洒脱，火朱层次变化丰硕，很有通明感，齐图没有着一色已具睹高雅端丽，绘意含蓄浑润、沉寂深秀。
明 林良 锦鸡图 轴
明 林良 锦鸡图 轴 故宫专物院躲
绘中主体为一对锦鸡，另有麻雀高低翻飞，布谷、斑鸠等正在枝叶间栖息；巩固的山岩，风中飘飖的细竹和丛死的灌木修建出一个生意盎然的自然空间。林良以绘花鸟著称，他用粗暴的翰墨使品相繁华的禽鸟表现出家劳自然的形态，将火朱写死的灵动取宫庭绘追求的写真松散不异一，缔造出新的审好情味，正在明朝宫庭绘中有很年夜的影响。
明 吕纪 绘草花家禽 轴
明 吕纪 绘草花家禽 轴 台北故宫专物院躲
下梁丛底下，一对家雉正正在垂头寻食，此外还有三只荜雀飞翔于上，构景既实在活泼，又富趣味性。绘上并出有做者的签名，因为钤盖了吕纪的印章，而被误觉得是他的做品。理想上那幅绘当然极好，但气势派头却战吕纪没有尽相同，揣测该当出自明朝其他妙手所做。吕纪（活动于1439—1505年间），浙江鄞县人。明孝宗时任职于仁智殿做绘，并被授与锦衣批示的民名。
明 吕纪 绘草花家禽 轴（部分） 台北故宫专物院躲
明 吕纪 绘草花家禽 轴（部分） 台北故宫专物院躲
明 吕纪 绘草花家禽 轴（部分） 台北故宫专物院躲
本幅有沈周止书题跋： 吕子不雅死皆正在脚，老汉不雅物得于心。春风各偶尔哉乐，细草幽花陪家禽。沈周。
明 吕纪 热雪山鸡图 轴
明 吕纪 热雪山鸡图 轴 台北故宫专物院躲
吕氏为明朝宫庭绘家，其绘风背以写意者为多，然本幅却属其少睹的适意气势派头做品。通幅用劳笔，看似快速，真则稳当而没有草率。而院躲其“春鹭芙蓉”图虽为一写意之做，二者中细枝的用笔，却一样有着笔断意连的觉得。
明 吕纪 热雪山鸡图 轴（部分） 台北故宫专物院躲
明 吕纪 热雪山鸡图 轴（部分） 台北故宫专物院躲
此图画天热天冻之时，山鸡独踞岩上，抬头翘视，似有所待。做者为描摹那份冰雪茫茫的气氛，用浓朱把六合皆染乌，而让树上、岩上露利剑，以表积雪，并取左下角那讲利剑明曲折的流火，互相迸收回寒冷的寒气。再减上热闹的藤萝战神情索漠的山鸡，使人觉得六合之间一片孤热，是忧伤的佳做之一。
浑 刺绣牡丹锦鸡图 轴
浑 刺绣牡丹锦鸡图 轴 故宫专物院躲
图轴米色绫天，绣一对羽翼斑斓的锦鸡于牡丹怒放、溪泉潺潺的山涧游玩。绘幅兼施多种针法，以套针绣枝叶，以滚针绣火波，以齐针绣锦鸡尾部花纹，以刻鳞针战施毛针绣羽毛，以迭抢针绣牡丹花，物象活泼传神，具有不同的量感战平面感，背景层次亦符合自然形状。绘里构图疏稀有致，设色华丽取浑俗兼具，于雍容华贵中显露出幽浓空寂的家劳之趣。
（本文收拾整顿自故宫专物院战台北故宫专物院相关材料。） | 
新闻直播
806 人阅读
|
0 人回复
